研习毛体书法 传承红色文化

学毛体书法的感悟 
    
  我们伟大的领袖毛主席和他的战友缔造了新中国。他不但是一位伟大的马克思主义者，更是一位举世瞩目的无产阶级革命家.战略家.理论家.思想家.文学家，也是当代伟大的诗人和大书法家。大家都知道毛主席一生酷爱读书学习.写字吟诗，给子孙后代留下了无数的题词.题字.批示.书信.电文稿.手扎.(和书写他自己的诗词)墨迹，浓缩了中国革命历程的光辉记录，给中华民族留下了可贵的艺术珍宝。         
   我们今天学习他老人家的书法，不但可以学习他那卓越的思想和那博大的胸怀，从中汲取巨大的力量和智慧，还可以学习到老人家那气势磅博，纵横驰骋，辉宏超凡的书法艺术，他的气质学识，睿智品德。  

    
   我们学习“毛体“书法，可以领悟到老人家书法艺术从少年到中.老年不同阶段的发展、变化与超俗的笔墨之中酣畅淋漓，气吞环宇的现表，他那无常多变，技巧容和的章法无不对中国革命充满必胜信心。他那浪漫主义夸张手法，仿佛在布兵打仗.指挥着千军万马，字里行间不但出人预料又合乎情理，那高妙无比的意竞，出神入化的水墨结合，每每完成一幅作品，给人们一种绝胜千里，战之必胜震撼。老人家在长期的革命斗争实践中，精力充沛，身体力行，敢于担当，起草了大量的文稿，给我们留下了取之不尽，用之不完的巨大精神财富，无不让后人折服、惊叹!         
   我们今天弘扬中华民族传统文化精神，离不开研究毛泽东思想和他的书法艺术。而且建设有中国特色的社会主义理论，毛泽东思想也将是不可缺少的重要组成部分。让我们在以习总书为核心的党中央领导下，团结一心，牢固信仰，依法治国，反腐倡廉，我们有理由相信，中华民族伟大复兴的梦想就一定能够实现！

  我们在学习毛主席书法中不难看出，老人家的书法风格博采众长，百家之容而无一家之貌。他不仅从书法艺术的体系以外去求新求变，更重要的是他在书法艺术的体系内部大胆地异性同化。所以才使得他的书法气势磅博，行云流水，扬扬洒洒，笔如龙蛇，其妙无穷。         

 
  我们从最熟悉最常见的《沁园春 雪》、《七律 长征》等老人家的佳作中感受到，其书法艺术的核心和最根本的理念，在于他的独闯性和实践性。还有他在字的大小，行间的处理过程中有着互相照应的内在联系，可以说是独具特色，每幅作品都可以称得上是一个完整的体糸，无人能比。          有位书法艺术专家谢老曾评价:毛泽东书法艺术是毛泽东思想指导下形成的，特别是他的哲学思想，在他的书法艺术的章法结构中尤为突出。这就是毛主席“古为今用、洋为中用、百花齐放、百家争鸣，推陈除新"的哲学对艺术思想的影响，也可以说是老人家的书法艺术在实践中的具体化。

  毛主席当年离开家乡长沙橘子洲头时，用他创作的一幅楹联勉励自已:"贵有恒  何必三更起五更眠;    最无益  只怕一日曝十日寒。"寥寥数语道出了学习也得讲方法，讲科学的道理。所以说，字要写的好，就要起得早，字要写的美，就得勤磨练。我通过书刊、传记、影视资料等媒体所看到的，解读老人家在漫长的革命征程中，刻苦学习，勤奋自立的故事，无论是起草《湘江评论》的稿件还是在那战火分飞的年代所书写出的战役部署、报告、电文、老人家写出来的字都是得心应手，翰畅淋漓，给人以启示以鼓励。     

      
  其实主席在练习书法中也秉承，学字要有贴，临贴要认真，认真求发挥，继承需发展，发展要创新的原则。所以我们现在常常见到的他为各大报刊、杂志、学校题写的报头、刊名、牌匾以及他自己的诗词墨迹，即遵循传统书法的要素要领，又从不局限于临习字贴，更不一味地局限于某一家，某一书体，而是博采众长，挥百家书艺精华之道，展自己豪放独有之风。给世人留下了富有传奇色彩的“毛体”书法。

  毛主席的行书并不同于一般的行书。我们从老人家年轻时期的楷书上看，其用笔的灵活程度以及在书写过程中笔画的布局，给他后来的草书打下了坚实的基础。他的草书可不是行楷书的快写，而是有着他独特的书写结构。虽然我们通常认为，行书是楷书的快写法，但我不这么认为。从老人家的书法作品观察得知，他借助楷草的笔势来运用笔法，在艺术角度上可理解为兼有楷书和草书之间，尤其是有行楷草书灵性活泼之长。更为自得的是，主席的字在体势、笔画的结构中即有前人草书写法的简易，又有当名家驾驭时代书体风貌之多变。他具有楷书多者谓之行楷，又有草书多者谓之行草。也就是说，在创新、发展上，不惧固定模式，冲破传统束傅，进而产生了独树一帜，潇洒飘逸，龙飞凤舞，气势雄厚“毛体“书法。

毛主席的书法之所以在当今受到广大书法爱好者的欢迎，我认为一是对开国领袖的敬仰和怀念，二是当今的书法市场比较复杂，人们不知站在那个角度去欣赏去学习。所以多数人还是偏向于喜欢老人家那独特的用笔风格和豪放的结构布局。我们看到老人家的字，大多趋向是侧势结构，常有狭斜之态，纵长之姿，落笔收笔果敢自如，苍劲有力，字里行间繁而不乱，点画交融，交待得清清楚楚，即使少有游丝牵带，又有黑白结构中的多少方圆。可以说不同于古人行草中的“一带一路“之趋势。古人在行草的过程中，下笔起承转合大多顺势而下，而主席则在书写过程中，视章法于快中求险，险中取静，静中制动。也可以理解为以斜取正，以正补险，左盼右顾，上紧下阔，收放适度，在行笔中善于发现矛盾又善于化解矛盾，突出主笔，以示全局，步调一致，完美结合。进而在长期的书写中不但形成了自己的独特风格，还容铸了古今名家之长，在中国传统书写汉字的过程中，大胆创新求索，从中突破了前人书法模式的束缚，走出了一条属于自己的书法艺术之路。